在傳統(tǒng)雕塑中，作品往往是仰視的對(duì)象，雕塑對(duì)象是改寫歷史的英雄人物，而許鴻飛做了根本性改變，“肥女”就是普通人，觀眾可以和“肥女”勾肩搭背并模仿“肥女”的動(dòng)作拍照，這就構(gòu)成了觀眾和藝術(shù)的平視，也正是檢驗(yàn)藝術(shù)家成果的最好方式，是藝術(shù)創(chuàng)新上的推進(jìn)。“肥女”還有一種飛動(dòng)之美，這是許鴻飛藝術(shù)語言的創(chuàng)新。他對(duì)于銅、漢白玉、翡翠、木頭等多種材質(zhì)的運(yùn)用和把握，都體現(xiàn)了藝術(shù)家的多面性。

它很早起源于堯舜時(shí)代，風(fēng)行于春秋，漢白玉是一種名貴的建筑材料，它潔白無瑕，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)而又細(xì)膩，非常容易雕刻，古往今來的名貴建筑多采用它作原料，據(jù)傳，我國從漢代起就用這種宛若美玉的材料修筑宮殿，裝飾廟宇，雕刻佛像，點(diǎn)綴堂室，隨著人們對(duì)漢白玉雕刻二次加工技術(shù)的不斷提高，走俏的漢白玉雕刻裝飾花色艷麗而多樣，讓人眼花繚亂，太多的漢白玉雕刻生產(chǎn)廠商又用染色、打蠟等借以改善漢白玉雕刻花色以及提高拋光光澤度的方法來擾亂消費(fèi)者的視線。

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